The agony of it drove him up from the bed and out of the room . He went into the studio . It was dark , for the curtains had been drawn over the great window , and he pulled them quickly back ; but a sob broke from him as with a rapid glance he took in the place where he had been so happy . Nothing was changed here , either . Strickland was indifferent to his surroundings , and he had lived in the other ’ s studio without thinking of altering a thing . It was deliberately artistic . It represented Stroeve ’ s idea of the proper environment for an artist . There were bits of old brocade on the walls , and the piano was covered with a piece of silk , beautiful and tarnished ; in one corner was a copy of the Venus of Milo , and in another of the Venus of the Medici . Here and there was an Italian cabinet surmounted with Delft , and here and there a bas - relief . In a handsome gold frame was a copy of Velasquez ’ Innocent X . , that Stroeve had made in Rome , and placed so as to make the most of their decorative effect were a number of Stroeve ’ s pictures , all in splendid frames .
Агония заставила его подняться с кровати и выйти из комнаты. Он пошел в студию. Было темно, потому что шторы на большом окне были задернуты, и он быстро отдернул их; но у него вырвалось рыдание, когда он быстрым взглядом обвел место, где был так счастлив. Здесь тоже ничего не изменилось. Стрикленд был равнодушен к своему окружению и жил в чужой мастерской, не думая ничего менять. Это было намеренно художественно. Он отражал идею Стрева о подходящей среде для художника. На стенах были кусочки старой парчи, а рояль был покрыт куском шелка, красивого и потускневшего; в одном углу находилась копия Венеры Милосской, а в другом — Венеры Медичи. Кое-где стоял итальянский кабинет, увенчанный Делфтом, и кое-где барельеф. В красивой золотой раме находилась копия «Иннокентия X.» Веласкеса, выполненная Стревом в Риме, а несколько картин Стрева, все в великолепных рамах, были помещены так, чтобы максимально использовать их декоративный эффект.
